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儿童画技巧之我见
来源: 作者:薛金炜 发布时间:2007-06-14
剪纸不可断,形成了人物两眼入鬓的奇特造型;泥人易裂,反成就了两臂如拳的可爱憨态。利用局限,成为特点。画家的个人风格,也只能在材料在大限制之中形成。所以,绘画技巧还意味着处理和利用工具材料的能力。对于一个特定的画家而言,一个人精力有限,总是只能在某一二个画种的创作中显出成熟的技巧。当一个优秀的画家忽然改换画种,改用陌生的工具材料作画时,一般会力不从心,达不到原有的高度。
看来,技巧的一头通向精神,另一头通向物质,它们好像电的两极,缺掉任何一极,都不可能电流畅通,不可能闪耀出艺术的光华。有了以上认识,我们提出儿童画的技巧问题时,也许就可以减少些混乱了。
低幼儿童画技巧:
幼儿画似乎无技巧可言,但许多艺术大师却都对那些涂鸦之作激赏不已。与此相类的情况是原始绘画和民间绘画。自从它们被审美的慧眼发现,被重新评价以来,艺术家们居然纷纷从中汲取灵感。
排除人们猎奇的成份,这些稚拙绘画确实蕴含了感人的内涵,这就是人类或个体在童年期那种初原的、朴质的生命感受。就儿童画而言,它那颇具原创意味的稚拙笔触,既放射出开辟鸿蒙的生命之光,又折射着儿童的智力萌芽、感情雏形、体质发衣和人格进步。这种独特的内涵,成年人已不可能重复,却又向往不已。
当然,幼儿还欠缺对工具材料的驾驭能力,他们的图式都极其简单粗糙。但感受的初原性和技能的稚拙性,恰好佳趣天成,形成了打动我们的稚拙风格。稚拙艺术就以其稚拙取胜。技能虽稚拙,但它既然已传达了某种东西,感染了人们,就说明它是有价值的。它们应该经得起艺术规律的检验,能被艺术理论所认定。
这里仅以儿童画线条为例:艺术家们无洒倾倒于它的自由可爱,这就已证明它是有质量的。你可以说这种技巧并非出于自觉,但却是出于自然。对这种质量,完全可以加以解析。我妯察过许多低幼儿作画,一方面他们作画时毫无心理负担,有一种满不在乎的大气,所以线条游行自在,绝无拘谨呆板之感;另一方面,他们的小手控制能力尚差,画线过程必须全力以赴,绝不马虎,这又避免了油滑轻薄之弊。能同时做到这两点的艺术家,并不是很多的。所以这种高水平绝非对儿童的溢美之辞,而是完全可以一视同仁的加以评判的。这水平不由功力所致,而是幼儿的生命状态所致。正是生命之初天生的艺术胚芽,成为有独特审美价值的现象。
当幼儿产生心理障碍、性格问题,或被成人干扰和扭曲,他们的画就不可爱了。幼儿不断长大,优势也会渐渐失去。但他们曾有的状态不会毫无意义。这种太态曾给艺术家们以启迪,也应该给美教工作者提出重要的课题:能否开发利这一“自然资源”为儿童的艺术和人格发展服务?对此,我们也许可借用苏东坡评论某诗人的句子概括如下:低幼儿绘画“虽可爱,却不可恃;虽不可恃,终不可弃”。放弃这一问题,将使我们失去一个有意味的起点。
技巧和创造性
:
把技巧和创造性对立起来而轻视技巧的教师最反对的是对儿童“横加干涉”,其确切的意思是反对给儿童以具体技法灌输。在这一点上,抽象画家康定斯基的观点最为偏激:“早春嫩芽,必遇严霜。等待着每一位天才儿童的是-学院(更不用提幼儿园、少年宫了-笔者按)……美术学院毫无疑问是糟蹋儿童才能的场所……一个受过学院教育而天赋一般的人的特点在于,他虽学得了一些带有实用目的的技法,但却失去了聆听内在共鸣的能力。这种人虽然会画几幅‘正确’的图画,但是这些图画都毫无生气。”这种情况在我们的儿童美术教育成果中也能见到。儿童学会了以熟练的“技巧”作画,
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