读《薛学帮书画艺术》

    秋日，天蓝蓝的，吉日学弟捎来学帮的书画作品集，展读之，甚是欣喜。
    在墨海砚田里学帮孜孜不倦地耕耘，充分享受了书画艺术对于人性的陶冶和抚慰。学帮之作有激情、有情趣。充满了激越之感，情到笔到，挟兴而行笔，不待思虑而工，不待雕琢而丽，得其快意。而且，浸润着一股文人的清高之气。
    孔子称：“志于道，据于德；依于仁，游于艺”。中国书画是体现书画家审美情趣，反映人的内在品格的艺术。学帮把书画作为抒写自己胸襟的一种方式，以“游于艺”的创作心态进行了自由的审美创作。
    从作品集中可看出学帮学书喜行草，作品流畅潇洒，遒劲大气，以情韵见长。于蕴藉中显灵动，于文雅中见刚强。雄厚拙朴，气在其中。古人是很讲究气的。元人陈绎曾认为“养气之法宜澄心静虑，以此景此事此人此物默存于胸中，使之融化与吾心为一，此则气油然而生，当有乐处。”学帮在创作时注重气势与节奏的和谐，精细中显风骨与笔墨功力能以韵带情，以情动势。在快节奏的行笔中显出造型的多变，笔调的随意。他不求用笔规范、正经，化凝重为轻松快捷，线条收放自如。
     在学帮的行草作品中可看到王铎的影子，在起落使转之间，有举重若轻气势磅礴，力穷而意无尽之感。在潇洒中蕴含古朴，风格秀逸凝练，富有金石之气。从用笔和构架来看，北碑对学帮的影响显然是存在的。学帮通过北碑的滋养而得到书法骨格刚健，气韵沉雄，成为作品中有力的支撑。其取碑之味而入行草，在灵动快捷的用笔中放慢行笔速度，使一些笔画粗壮拙朴。在造型上，学帮追求欹侧多变，任笔为形，俯仰舒展大有异趣。其书作用笔方圆结合，善于用侧锋。然而，侧锋取险、取峭、取急切，也就使整体少了温文尔雅的浑穆之气。
    学帮以书入画，在用墨上，有浓有淡，有枯有润，这是源自于他对黑白间的领悟。其作突出了行笔的疾涩对比，有了鲜明的墨色之美。他说：任何艺术创作既要继承，也要创新，既要法度，也要性灵。于是，在创作中，学帮重视用生活气息去突破古老程式，反对墨守旧规。其画作喜方形构图，比册页大气，有小品流研。晕染略施西法，不露痕迹。其写菊，靓丽兼富逸之气，潇洒轩昂。花鸟写意在温馨中抒发对生命的挚爱。

刘熙载在《艺概－书概》中说：书，如也。如其学，如其才，如其志，总之如其人而已。学帮借用书画丰富的线条变化和笔墨浓淡组合来表现内心情感及生命个体与自然之间的关系。每当别人称赞他的作品时，他总是淡淡一笑说自己字外功夫不够，此透露出他谦虚的性格也传达出他用功的方向。他的创作虽不那么合符时下书画创作的风尚和套路，但字里行间却隐含着传统经典的神情与意趣。学帮对书画是虔诚而神往的，对书画的研习是认真而得法的。正如其所言：此生最爱是书画。