正吟”琴的鉴赏

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正吟”琴的鉴赏

来源：作者：龚一发布时间：2007-09-20

“正吟”琴，是我学习古琴的启蒙老师张正吟先生所藏的爱物，1967年初，在我出访澳大利亚、新西兰、香港回来后赠送于我。此后，在南京出版的《人物春秋》一书以及《扬子晚报》等一些报章杂志上都有过报道、报道中因称其为南宋女词人李清照遗物，因此时或有人向我询问并希望观赏。同时，这张琴寄寓着老
                  师对我这个学生的厚爱。因此，我视“正吟”琴为珍宝。
                  1976年，虽已是二十年前的事情，然当时的情景至今仍历历在目：我出访归来，去看望老师。老师的画室“不闲居”内已坐了多位宾客，画桌上横放着一张古琴，老师要我当众弹奏，我尊命弹毕。张老师说：“你把琴翻过来看看。”我翻过琴一看，一番惊喜一番激动，原来张老师已在琴底轸池到琴肩的部位（一般刻琴名的地方），刻了一首诗和一篇文字：“廿年操缦不知寒/一曲淋漓世所参/南国归来添喜讯/新词古调更谁谙。”并附序为：“龚一向从予学琴，出国归来而技益进。予故乐以此琴赠之。七五年张正吟题。张老师说：“这张琴相传是李清照宾遗物，送给你留个纪念。”并说诗、文是他自己写的，但琴上的书法是他请了好友著名学者高二适先生赐笔，又请了著名的篆刻家徐石桥先生着刀。一张琴上保留着三位名家的诗作、书法和篆刻的手迹，是很有意义的，十分难得。
                  “正吟”琴，伏羲式，肩弯处的弧度流畅圆润，十分耐看。弧度弧得恰到好处，可以说多弯一点则俗少弯一点则浊。琴面上规正而细密的牛毛纹隐在表层漆下，清晰内涵，整体精美秀气。声音虽不及唐宋名琴的苍松古朴，却也不失古韵，比较结实深沉。“正吟”琴本无琴名，后为感谢老师赠琴之谊、为自勉不断努力进取，八二年时经得老师同意起名“正吟”，并请了上海书法家丁锡康先生书法篆刻。这样连同前面三位，一张琴上集有四位名家手迹。因此，“正吟”琴就显得更加弥足珍贵了。
                  “正吟”琴也许在代代相传的过程中，曾经受过什么劫难，而被蒙面藏相。有种字迹混在断纹之中，是我多少年来百十次的、各种角度的观赏中都未曾发现。经过不断的揣摸和猜度，又逐渐地辨认出一些单字。在一段时间的辨认和思考后，决定循着笔迹挑刻。依稀的字迹挑去了表面漆层后，原底字迹中的金粉小篆就清晰的显露出了：龙池的右侧为：“□□之桐
                  斫其形兮/冰雪之丝宣其声兮”左侧为：“□□□□ 和性情兮/广寒之秋万古流兮”
                  可想而知，这样的发现，是多么的令人惊喜和兴奋。据我的见识，覆盖得如此严密，并不像多次修缮所为，可能是某一原主为了避免某些麻烦，而有意藏匿不露真相。可惜“□”处已被新的篆刻所覆盖，无法复其原貌全篇。历来古琴有琴名而无诗文篆刻的并不少见，而有诗文篆刻却无琴名的则不多见。因此，这张“正吟”琴很可能还有过“曾用名”。老师已经仙逝，“正吟”琴的曾用名一时也无从查考。既然如此，那就让现用名“正吟”——包含着张正吟老师对我的关怀和鼓励，及对自己的激励，不断地弹奏，为古琴音乐的发展不断地奋发努力吧！

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