工笔重彩人物画技法是我国传统绘画的主要形式之一。 它的特点是勾线工细严整，设色匀净浓艳。从构图到细节刻画都具有程式化、条理化和图案化的装饰风格。这种近于平面的装饰以表现生活形象的真实性为基础，因而富于绘画性而有别于图案。工笔重彩偏重于线描和色彩，但在一丝不苟的细致描绘中，自有大胆取舍、变形变色、夸张意象的创造性。其基本精神还是写意。也就是在抒情性和象征性上，它与水墨画异体同功。写意是中国画艺术最根本的美学特征，无论学习矩度严整的重彩画抑或学习笔墨淋漓的水墨画，只有理解了这一要点，才不至于在点划皮毛上搞无用功。 在世界艺苑中，我国绘画的工写二体，各呈异彩，就是从国画的基本功锻炼来说，也应该先工后写。有了扎实的工笔根底，而后画泼墨大写才能出乎法度而游刃有余。更何况工笔重彩具有独立的创作价值，是别的画种所不能代替的。

 ①笔：有狼毫、羊毫、兼毫之分。勾线多用弹性强的狼毫如蟹爪、须眉、红毛、狼圭、叶筋、点梅、书画、兰竹等。渲染宜用性软、含水量大的羊毫，包括不同型号的提笔。在绢上作画，必须用羊毫染。大面积渲染应用羊毫排刷。兼毫用狼毫和羊毫配合制成，软硬适中，可勾可染，如大、中、小白云。笔锋用秃，谓之退笔，别有异趣，不要废弃。画重彩应多备染色的笔，最好色笔专用，以求洁净。 ②墨：多用油烟，取其质细胶轻、细润有泽。油烟又分顶烟、选烟、贡烟。试在指甲上研磨，以泛兰紫光为上品。松烟墨色浓艳无光，其淡墨发灰，不宜作画，其浓墨常用来画蝶翅、毛须发、有黑茸茸的真实感。（可用锅底的黑来代替）作画时要用清洁的水现用现研。研下的墨水隔了夜叫宿墨，其胶性已破坏，墨色无光，且易起碴，不能画工笔重彩。 ③纸：多用经过胶矾加工，吸水率低的熟宣，也叫矾宣。如冰雪宣、云母笺、蝉衣笺、清水书画笺等。有些熟宣纸部分出现生宣的渗化效果，是由于该处有油质沾染或胶矾加工不上所引起的“漏矾”现象。可用笔蘸肥皂水，轻洗漏矾处。不好的熟宣矾过重，使墨着不上纸或墨色发灰，最好不用。在半生半熟的宣纸如煮锤、玉版、高丽纸、皮纸上也可以画重彩。如果用吸水性强，墨色易晕化的生宣，应在色墨中调适量胶水或在颜料中调粉，以便控制渗化。没有条件购置宣纸，可用表面粗涩、吸水性不太强的图画纸代替。 ④绢：质地轻薄透明、宜画重彩。分圆丝、扁丝两种。圆丝绢未经锤压、性同生宣、易受墨却难于晕染；扁丝是经过锤压加胶矾的绢，有熟宣的性能、平滑好用，但墨色易浮。市场上买的绢多属扁丝。有些绢面不受色墨，应先用绒布蘸滑石粉或扑粉擦过，以去其油渍。在绢上染色，要保持其光泽透明感，因此应用国画色，忌用广告色。 ⑤胶：对画面颜色均匀鲜艳和固定不落起决定作用。广东产的细条胶，无色透明、力大质细，最宜工笔调色。山东的阿胶和苏州姜思序堂产的黄明胶也常用。用时加温水文火煮稀或用开水泡开，浓度以手指试有粘性而不拉丝，看去如透明的清水为宜。调色兑胶要适度，最忌胶重。胶重则色滞，也易使纸质发脆，胶少又使石色粘不住纸。可试涂于纸上，若能抹不掉为准。桃胶和瓶装胶水用冷水化开也可以用。 ⑥矾：即白矾，有分隔和加固色层的作用。在石色上再加渲染，必须轻轻刷一层淡矾水，才不会使底色泛涣。其浓度以舌尖试不觉苦涩为宜。通常以温水化开白矾再加少许胶水使用。胶矾配水比例一般是一两胶加二两矾再加二斤半水。此配方还以用来自制熟纸熟绢。 ⑦水：国画用墨、用色，妙在用水。画面上的气韵、节奏感都要凭借水的作用来控制对比与调和的关系。各种墨法，染法或色、墨互破法，除用笔和层次步骤的作用外，都是含水多少的问题。画工笔重彩，水一定要清洁，设色才能匀润明洁。无论局部结构的晕染或大面积的烘天铺地，都要求不露色痕水渍。而匀净与否，首先在水笔而不在色笔。水过少，不易烘开；过多又容易涣泛不均。因此，必须重视对水的掌握。掌握水分的多少，以表现对象为准。 ⑧色：分石色与水色两大类。