现代彩墨画技法

	网站地图		RSS订阅		广告服务
	高级搜索		收藏本站		友情连接

		当前位置：主页>艺术花坛>技法探究>文章内容

现代彩墨画技法

来源：作者：佚名发布时间：2007-05-26

马寒松1949年生于天津市。中国美术家协会会员，供职于天津人民出版社。作品产入选第五届全国美展、第六届全国美展，1990年获第四届中国连环画评奖优秀封面奖、绘画二等奖。1990年首次赴香港举办个人画展；1991年应日本现代水墨画会之邀赴东京个人展并讲学活动；1992年在洛杉矶举办个人画展，并受聘于加州尔湾大学教授中国画；1993年赴中国台北举办个人画展；2000年爱中国文化部选派赴伦敦参加中国文化节举办画展。出版有《马寒松作品选》、《马寒松现代彩墨画技法》等。

传统中国画遇到的问题

应该看到，发展到2l世纪的今天，中国社会生活发生丁巨大的变化。人们的生存观念、活动空间、习惯的审美观念也随之改变。所需要的精神愉悦和视觉愉悦也将追求多元化，传统的中国绘画面临着许多难题。

日渐发展的功能完善的都市，成为现代人们的主要生存空间，中国传统绘画的技巧和手段在它面前感到空前的束手无策。专门描绘风景的山水画家似乎有劲使不—亡，勉强加在画面上的现代建筑显得那么蹩脚，最大的大师也没有解出这道难题。那场著名的关于笔墨的讨论在现代艺术思想界应该是一个明显的信号。

中国传统绘画的形式美感在相当程度上依赖着笔墨的程式。毋庸置疑，中国笔墨是长期以来绘画实践形成的语言，是中国文化中智慧的一支结晶，是中国传统绘画精神的外在形态之一。书法用笔入画，是中国文人因其特质而形成的—种式样，而古往今来形成的一套构图法则、操作法则都形成了传统中国画独特的外在面貌。

但是，把这些经验之淡作为不可逾越的固定模式，并作为衡量标准，就会束缚和限制了创造力。有人认为不合这些古法便不是中国画，不是十八描便没有传统。这些看法都是片面的，真正的艺术家是创造的。他们在继承和发展这个原则下行进。不了解前人，便无从知道前人的思想轨迹和实践的经验，每一个艺术家的独创形式都不会是凭空杜撰，那是人生观、历史观、价值观、艺术观及生活阅历、思想阅历的总和。艺术的价值在于它的个性化和独创性，人云亦云是模仿，相似和雷同足大忌。

常有这种情况，当一位画家泉段时期形成——种特点后，大家觉得不错，于是一招鲜吃遍天，吃一辈子，再也不思改变，一直画得自己索然无味，还在毫无激情地不停复制。毕加索不是这样，他一生都在努力地寻找，他每个时期都会大幅度地改变自己的风格，让自己永远都处在创造和探索的状态之中。学习前人，继承前人，也要善于否定前人不合理的东西。发展自己，正是不断否定自己的过程。

曾有人提出过“旧瓶装新酒”的观点，其实现在的洒已经有些装不下了，装了新酒人们也不会认可了。由于传统中国画产生发展于落后的农业生产环境，其长吁：表现的题材大部分与现代人的生活产生了相当距离。有这样的现象，画家深入生活时，常常首先想到去那些最原始、最落后的，尚未被现代文明进入的地方，似乎越原始越未加修剪便越能发挥中国画的长处，作品才能有画味。作者只能用回归自然、与天地共呼吸、甚至说保护环境生态等来自圆其说，实在很勉强，也很无奈。

传统中国画长期形成的程式作为文化成果和智慧结晶被异化了，这是因为在经济不发达的中国社会里，由于社会需要的功利目的。这种落后状态下产生的思维方式，使这些美好的东西成为阻碍发展的包袱。

中国画的发展确实需要创新意识，应该呼唤和赞美创造，趋同和雷同被淘汰，个性被张扬，盗版被唾弃，艺术必须反映时代精神.
共4页: 上一页 1 [2] [3] [4] 下一页

上一篇：潘天寿绘画技法简析下一篇：现代彩墨画的技法应用

(阅读次数: 次)

书画艺术网免责声明：本网站转载纯粹出于为网民传递更多信息之目的，无任何商业目的。如本网站转载稿件涉及版权等问题，请作者在两周内速来电或来函书画艺术网xxb86225#163.com联系，在此，我们首先向您表示诚挚的歉意，并将尽快予以改正。本网站上发表的内容只代表作者本人之观点，本网站只出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其内容的真实性。

[

收藏] [

推荐] [

评论(0条)] [返回顶部] [打印本页] [关闭窗口]

相关文章

国画葡萄技法大全	2007-09-21
写意荷花画法	2007-09-21
鹰的写意画法	2007-09-21
迎客松的国画写意画法	2007-09-21
国画写意石榴的画法	2007-09-21
工笔蜀葵花画法	2007-09-21
写意紫薇的画法	2007-09-21
工笔山茶花的画法	2007-09-21
中国山水画的写生方法	2007-09-21
工笔画的各种染法技法分析	2007-09-21
写意:粉蝶画法	2007-09-21
浅谈中国工笔人物画之技巧	2007-09-03