现代彩墨画的技法应用

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现代彩墨画的技法应用

来源：作者：佚名发布时间：2007-05-26

一、揉纸法

所谓的揉纸法或叫做皱纸法，就是将绘画用的纸用手揉皱，画纸全部或局部发生凹凸不平，然后用大笔或排笔在上面凸起的部分着墨或着色，使纸面呈现不规则不可预测的痕迹。这种痕迹自然而变化不定，辅以画笔的整理、归纳，可取其形，也可以渲染气氛，收到意想不到的效果。实践多了，便可以活用，也可以与其他技法并用。

看到藏族盛会上姑娘们的极其讲究的装束，我常常想到那真是无与伦比的美，简直就是我心中的公主。

在许多藏寺院的壁画里，常常能看到那些端庄的女神。她们姣好的面容、婀娜的身姿，象征着繁荣，预示着吉祥。静穆、安详、仁慈，充满着生命活力，都不足以描写那份神圣的感觉。我尝试着将壁画融在画面里，用拓印和揉纸将壁画效果加强。那种只有在西藏的壁画里才能感觉到的沧桑感、优雅感，以及残破和时间造就的现代感，真是令人感动不已！

在《公主》这幅作品里，我先将人物背景上的壁画用水墨和部分重彩画出，形象和笔触较为松散，许多地方不具体，目的是为了表现壁画的年久感、虚幻感。之后，我把这一部分纸揉皱，用深棕色的颜色（随着整体调子）在纸背后轻重不同地涂刷（注意只能涂在凸起的纸面），宣纸立刻被染透，画面上就出现大小不同、深浅不同、密度不同的斑痕，这种痕迹，极自然地表现了壁画经年、斑驳脱落后的感觉，比用笔经意地描绘显得轻松自然，效果更真实。并且，在很大程度上将松散的笔触和颜色的不衔接处统一起来，浑然一体，收到事半功倍的效果。（附图为马寒松作品《公主》局部）

揉纸的方法掌握熟练可以产生多种效果。在作品《夜路》里，地上的石头和背后的山石用了不同手法的揉纸作法，石头用大块墨迹为主塑造，并且追求一点类似传统中国画中小斧劈皴的感觉，兼顾素描感觉，效果凝重且结实，这在《无名花》中也可以看到。熟练运用，控制着墨的多少、湿度的大小、斑痕的走向、形象的密度等，都会收到意想不到的效果。

《天籁》是直接用笔在纸的正面制作的。这幅画张开想像的翅膀，营造万物生灵之光迸射，遨游于天上人间的浪漫气氛。在灰绿色调子的映衬中，显出几分神秘与抒情。没有刻意追求背景上是天空还是云朵，而是用有节奏的肌理效果和谐地营造出了画家内心想像的神仙境界。画中几点反差极大的亮色，正如舒缓节奏中的华彩，一下子使节奏跳动，催人振奋。画面上一些斑纹的处理方法，不仅画山石用得上，若在其他地方用了它，也会收到使作品耳目一新的效果。在《望春》中应用，背景呈现装饰效果，它把画面统一起来，使繁复的细线显得很精致。可以说，方法很简单，但是用起来却是艰难的创作，真正的构想还是在你的脑子里，这只是工具，是手段，是语言。
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