摘 要：本文首先从硬笔书法的概念演变谈起，分析了硬笔书法和毛笔书法的关系，回顾了现代硬笔书法艺术产生发展的轨迹，在此基础上，从硬笔书法发展和毛笔书法在过程和归宿上的相似性、硬笔书法艺术发展的不利因素以及硬笔书法艺术进一步发展的动力等三个方面对硬笔书法艺术发展的前景进行了阐述，这对当前忽视硬笔书法的客观存在、看不清硬笔书法的发展前途等某些不利于硬笔书法健康发展的观点具有一定的批判和警示意义。

            关键字：硬笔 书法 发展前景
            一、硬笔书法发展概况
            　　1、关于硬笔书法的概念
            　　什么是硬笔书法，硬笔书法到底应该怎样进行定义，一直是硬笔书法界十分关注、争议颇多的问题之一。让我们简单回顾一下“硬笔书法”这个概念以及与之相关的“钢笔字”、“钢笔书法”、“硬笔字”等　　出现的历史过程：

            　　（1）钢笔字：指用钢笔书写的体字，从广义上讲，普通民众日常使用钢笔这一工具的书写体都可以称之为钢笔字；狭义地讲，指从现代硬笔书法的启蒙期到1983年“钢笔书法”这一概念的正式出现之前的钢笔字作品或者出版物。如陈公哲《一笔行书钢笔千字文》（1935年商务印书馆）等。1982年5月由《浙江青年》举办的中国第一次全国比赛也称之为：“第一届青年钢笔字大赛”。

            　　（2）钢笔字书法：这个概念最早见于1980年庞中华先生《谈谈学写钢笔字》。这本字帖由中国美协主席江丰先生作序，并在其中提出这个不确切也不太科学但却具有一定引导作用的概念。

            　　（3）钢笔书法：是指用钢笔书写的、符合书法法度、具有美学意义、反映作者情怀的手写体文字作品。这一科学、确切的概念在1983年庞中华的中央电视台《钢笔书法讲座》全国范围内的舆论中正式出现。同年初，广东岭南出版社出版了梁锦英先生的钢笔字帖《钢笔书法》。1984年浙江杭州举办的“第二次全国青年钢笔书法比赛”也采用了这个概念来命名。

            　　（4）硬笔字：指用硬笔书写的手写体文字。广义上泛指钢笔、圆珠笔、铅笔等硬笔工具书写的手写体文字，没有是否具有艺术性之分。随着全民书法活动不断升温，加之与钢笔在书写领域具有同等实用地位的铅笔、圆珠笔、蘸水笔的书写尝试与应用以及人们对工具表现能力的要求，各种硬质性材料做成的书写工具也介入其中，书写工具开始进入多元化的探索阶段。日本在这种非毛笔书写艺术上大规模、有意识和方向性的研究和发展，比我们要早近半个世纪的时间，日本仓敷硬笔书道学院等艺术团体的来华访问交流，无疑也把他们的“硬笔”及“硬笔书道”学院作为艺术等概念带入我国，启发了我们对此艺术的重新命名。

            　　（6）硬笔书法：是指用硬笔工具书写、符合书法要求、具有美学意义并能抒发书写者感情的汉字书法作品，这是一个比较严谨、科学、完整的艺术概念，它要求：A、首先是用硬笔书写；B、符合书法要求；C、具有美学意义；D、是汉字作品；E、能抒发作者的情怀，反映作者的学养、情趣、追求等素质。只有具备了这五项限定的全部因素，方能称之为硬笔书法。1985年8月22日在北京成立的“中国现代硬笔书法研究会”，可以说是第一次向文艺界昭示了以“现代硬笔书法”这个完整、成熟、全面、严谨、科学的艺术概念。

            　　2、硬笔书法和毛笔书法之争
            　　（1）谁早于谁。关于硬笔书法的起源，一直争论不断，莫衷一是。书法史学家朱仁夫先生在其北京大学出版社出版的《中国现代书法史》中写道，“人类造字就造出了笔。因为文字胚胎是刻画符号，故笔多是简易的木棍、芦苇管等硬笔，毛笔书法前是硬笔书法。如殷商甲骨文、西周铭文、秦刻石等”。还有敦煌学者提出，硬笔书法至少始于汉代。根据对敦煌文献中保存下来的两万多页硬笔写本的考证，硬笔的使用历经汉、唐、宋、元诸朝，绵延了一干二百多年，书写内容涉及文学、契卷、书信、佛经等等，使用书体包括楷、行、草，富有硬笔书法特色，显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成。敦煌研究院研究员李正宇先生说：“敦煌硬笔写本的发现和研究，无可置疑地证明了硬笔书写在古代实用领域的存在和流行，填补了中国硬笔书法史上的大块空白，彻底否定了数十年来那种以为中国硬笔书法起源于鸦片战争的旧说，把中国硬笔书法史提前了两千年。”笔者赞同硬笔书法早于毛笔的观点，并认为硬笔书法先与毛笔书法产生，一度与毛笔书法并行，然后毛笔书法一枝独秀，再到近现代再次与毛笔书法分庭抗礼，双星并耀。

            　　（2）硬笔书法是不是书法，以及与毛笔书法的关系。朱仁夫先生在其北京大学出版社出版的《中国现代书法史》中说，“钢笔出现以后，以它的便捷、清晰、刚健、给毛笔书法独领风骚的局面带来了挑战，给书法大厦又增添了一个大的层面。写得好的毛笔字是书法，写得好的钢笔字同样是书法”，在这里，先生旗帜鲜明的提出了，钢笔书法同样是书法的论断，同时，我们从中还可以分析发现，朱先生在此文明确认为书法是大概念，包括了钢笔书法和毛笔书法。而且，先生还进一步论述：“中国人维护传统是坚意的，接受新事物也是热情的，接受硬笔，实际上是对秦汉以前以硬笔为主潮书法的回归。历史也果然巧合，不久，中原大地上发现了硬笔书法的辉煌代表甲骨文……硬笔书法终于在近代再酝酿、再试步，二十世纪八十年代后与毛笔书法抗衡，成为气候。”据此，笔者认为，硬笔书法应当是和毛笔书法并列的，以汉子为载体的线条造型艺术，同属广义“书法艺术”的分支，硬笔书法和毛笔书法是兄弟关系。

            　　3、现代硬笔书法的艺术化发展轨迹
            　　如果从书法史学的角度来审视中国硬笔书法的发展历程，20世纪以前所进行的无目的、无意识的运用硬质性工具对汉字的书写我们不妨称之为中国古典硬笔书法，19世纪以来的硬质性工具书写创作称之为中国现代硬笔书法。对中国现代硬笔书法艺术可以分成5个阶段：

            　　（1）19世纪末至20世纪40年代：中国现代硬笔书法艺术的萌芽期。据说，著名书法家吴大徵在大清光绪己丑年曾书就一幅对联，以硬笔书篆体，可谓中国硬笔书法第一人；又有人说，首先用钢笔写中国字的勇士是苏曼书大师，20世纪初翻译《文字因缘》一书即用钢笔，且先生信札也用钢笔，笔致动人、妩媚绝俗，一如其人；新文化运动的一些先驱、干将，如鲁迅、巴金、丁玲等也喜欢硬笔写作。1935年，陈公哲的《一笔行书钢笔千字文》由商务印书馆出版，这应该是有史可查的第一本钢笔字帖，也是一种全新的尝试。其主要的基调是实用和便捷。1939年，黄若舟出版了有关钢笔的汉字通行书写字体《通书》，后来根据此书进行整理加工的《汉字快写法》很快风靡全国。1947年邓散木、白蕉合著《钢笔字范》问世，用钢笔对线条的表现力进行了充分的尝试，评者云前者书作“秀逸疏朗，绝俗超群”，后者“气象万千，亦刚亦柔”。两人本身都是书法名家，传统书法艺术修养毋庸置疑，二人为钢笔书法发展所做出的贡献极为巨大。这是现代钢笔书法发展史上第一次对钢笔书写的较为系统、全面的艺术化尝试，也为钢笔书法的后来者提供了学习的范本，具有划时代的意义。

            　　（2）20世纪50年代至文革期间的挫折期。自邓、白而后的十多年里，虽然几乎所有的艺术形式都体现出非常明显的政治化倾向，钢笔书法也不例外，钢笔写字艺术化的探索基本停止。尤其是文革十年间，硬笔书法的发展处于低谷。主要的出版物仅有1954年上海文化出版社先后出版的沈立峰《钢笔字的练习和写法》、黄若舟《汉字快写法》以及1965年上海教育出版社出版的林似春书写的《农民杂记钢笔字帖》和《雷锋日记摘抄》。

            　　（3）20世纪70年代末至90年代初中国现代硬笔书法艺术的发展期。“十年文革”是中国文化一段空白，人们在文革后表现出对文化的极度饥渴，各类文艺形式开始复兴。尽管许多人认为汉字的简化某种程度上削弱了汉字文化，但当时简化字的推行的确使汉字变得“平易近人”，会读写汉字的人成倍增长，群众基础空前壮大，钢笔书法取得了迅速的发展。上海的黄若舟先生将《汉字快写法》修改更名为《怎样快写钢笔字》再次出版，自1978年首次推出后一版再版，印数很快超过了1200万册。这个惊人的数字，表明钢笔书法正散发出迷人的魅力。1980年庞中华《淡谈学写钢笔字》出版，许多人评价这是一本对于中国现代硬笔书法具有开创奠基意义的字帖。1983年初，梁锦英的《钢笔书法》出版。同年，庞中华开始在中央电视台推出《钢笔书法讲座》，钢笔书法第一次与全国媒体结缘，使得庞中华的名字几乎家喻户晓，成为硬笔书法的代名词。不管现代硬坛如何评价庞体，但庞中华对于硬笔书法的推动是毋庸置疑的，他推动了空前的硬笔书法高潮，难怪日本硬笔书法界称之为“中国硬笔书法第一人”。1985年钢笔书法的专业性刊物《中国钢笔书法》在杭州创刊，这份刊物直到今天也还是硬笔书法界最为专业、
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