| 最为权威、影响面最广的期刊之一。同年，杂志社联合多方力量举办了第二届全国钢笔书法大赛，对于硬笔书法的发展有着不可估量的推动意义，获奖的仇寅、任平等人几乎成了当时青年的偶像，受追捧的程度，丝毫不亚于今天的歌星影星。上世纪80年代至90年代初是硬笔书法发展的第二个高峰，也是迄今为止的最高潮，全国习字热潮风起云涌，各类硬笔赛事此起彼伏，硬笔书法艺术概念不断演变。期间，各种硬笔书法培训机构相继成立，如中华硬笔书法函授中心、湖北武汉三川钢笔书院等等，为硬笔书法的普及、研究、学习做出了重要贡献。尤其值得提出的是1993年，庞中华先生在北京成立了中国硬笔书法协会这个由民政部注册、文化部承认的国家一级社团，为推动硬笔书法的发展奠定了组织上的基础。
（4）20世纪90年代中期中国硬笔书法艺术理性思考期。人们对于硬笔书法的热度开始慢慢冷却，一些早年取法古帖而崭露头角的硬笔书法先行者因为硬坛的冷寂而逐渐转向了毛笔创作；继续对硬笔书法抱有兴趣和热情的书法人开始审视自我，进入对硬笔书法冷静而理性的思考。虽然有点沉寂，但相对普遍的艺术化倾向却开始发展，为硬笔书法的艺术化积聚了力量。书法界的权威组织中国书法家协会，也成立了硬笔书法专业委员会，还举办了第一届全国硬笔书法家作品展，无疑给硬笔书法界带来不小的冲击和震动。
（5）20世纪90年代末到21世纪初中国硬笔书法艺术走向多元化时期。第一、硬笔书法学习、创作的取法对象走向多元化。从第六、七届中国钢笔书法大赛的参赛作品来看，取法古帖的越来越多，作品也写得越来越精彩，对于古帖的吸收和消化出现了很大的进步。在取法古代优秀碑帖中也体现出了不同的风格流派和字体，不再仅限于千篇一律的汉隶魏碑唐楷。行书、草书、隶书、大篆、小篆、乃至印章的边款都成为取法的对象。同时，受到毛笔书法的影响，硬笔书法流行书风风起云涌。以武磊、贾长城、潘峰、周继中、颜晓军、邓大强等一批才情横溢的中青年硬笔书法家掀起了硬笔流行书风的浪潮。
第二、硬笔书法作品创作的装饰多元化。七届中国钢笔书法大赛中已经出现注重作品装帧的倾向。2001年的第八届大赛甚至出现了长达6米的长卷，其作者也如愿以偿地获得了最高奖，“九届中钢”、湖南绿天硬笔书法杂志主办的首届绿天杯大赛、湖北武汉第一回硬笔书法大展等重大赛事中注重装帧的作品越来越多，选用的纸张、色彩、书写工具等达到了无所不用，让人惊叹的地步。有人不无担心的提出批评和警告，认为这是毛笔书发展厅效应的恶果之一，不该提倡。但笔者认为这是硬笔书法作品艺术化的又一发展，是一个进步，是一种必然。过去那种白纸黑字加印章的硬笔书法作品，早已不能满足人们日益提高的审美需要。
第三、硬笔书法传播媒体多元化。大家所熟知的硬笔书法传统媒体浙江《中国钢笔书法》一枝独秀硬坛近二十年，1993年中国硬笔书法协会成立后，会刊《中国硬笔书法报》创刊，1996湖北咸宁邹慕白先生创办了民间报纸《钢笔书法报》，不久湖南张玉波主编的《绿天硬笔书艺》又登陆硬坛，最近，湖北书法报社又出版发行了《书法报硬笔书法专刊》子报，还有许多民间小报更是多不胜数，传统纸质媒体不断涌现走向多元；东北史洪清先生创造了第一家硬笔书法专业网站，继其之后陈愁予中国硬笔书法在线、周继中中国硬笔论坛、江苏梁桂东硬笔书法论坛相继成立，其他众多的专业毛笔书法网站或者美术网站，也都开有硬笔书法的专门栏目。广大硬笔书法家、爱好者在网络上开设“书法工作室”、“书法博客”等，传统媒体上能见到的，往上都可以见到，传统媒体上没有的，网上却有，甚至各种小道消息也随时可见。硬笔书法的传播走向隶体，走向多元。
第四、硬笔书法活动的形式走向多元化。20世纪90年代以前，举办硬笔书法比赛、出版书法出版物质主要形式。如今，硬笔书法的活动形式和空间大为拓展，计算机网络的使用改变了整个硬笔书法世界。网上办书发展、网上交流学习书法的心得、网上购买拍卖硬笔书法作品、网上发各种征稿启事、网友雅集……相约太湖、徐州雅集、网络上出现的古今道、巴蜀风、徽缘等各种书法组合，这在以前没有网络的时代，都是不可能的。
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