1、硬笔书法发展和毛笔书法在过程和归宿上的相似性
            　　相比毛笔而言，钢笔使用便利、快捷，钢笔书写虽然在审美形式上、尺幅大小上无法与毛笔书法分庭抗礼，但在实用领域比毛笔耀优越的多，所以毛笔在实用的舞台上唱了几千年的主角后终于在钢笔的入侵下退出实用舞台，成为纯艺术无需赘言。毛笔书法艺术化的过程，确切地说应该是先实用，然后在实用中艺术化导致实用与艺术并存并最终走向纯艺术的过程。现代硬笔传入中国只有近百年历史，但是随着电脑科技的日益发展，电脑打字又比硬笔书写快捷整齐的多，硬笔书法也必然和毛笔书法一样，最终成为一种纯艺术。也就是说，硬笔书法要走一条和毛笔书法相同的道路：先实用，然后在实用中艺术化导致实用与艺术并存并最终走向纯艺术。原因在于：随着使用电脑越来越多，使用纸张、笔类越来越少的现实情况，硬笔书法也会象毛笔书法一样，被挤出实用历史舞台，硬笔书法最终会成为以一小部分人的艺术上爱好和追求。尽管硬笔书法界这些年来看起来很热闹，很繁荣，人很多，好像大家水平都很高，其实真实的状况大家心里清楚。搞来搞去就是那么一些所谓名家、中坚和爱好者。这些人的绝对数不少，但是和全国人口相比，所占的比例就小了，这就如同中国书法家协会一样，有大约8000名会员；省级会员有80000多人，但是和全国人口相比还是很少的，所以他们的会员就是书法家，一般人不会进行真正意义的书法创作、研究和学习，所以毛笔书法如今成了纯艺术；在古代，人人都用，除了文盲基本都会来几下子，所以那个时候的毛笔书法不是纯艺术；同样的道理，当钢笔等硬笔越来越少的人使用，并且进行研究、创作的人成为一种一定意义上的“专业化”（即使有些人是业余）的时候，硬笔书法家也就大批的产生了。纵使全国中国硬笔书法协会会员有10万人，也照样是硬笔书法的精英、专业人才，为什么？因为全国的绝大多数人不会他们那几下子！那个时候，搞硬笔书法的（我是说真正从事学习、研究、创作的）从事的就是纯艺术的硬笔书法艺术活动，如同现在毛笔书法家从事的毛笔书法活动一样。当然，这需要一个过程。可能不是一天两天一年两年的事情。

            　　2、硬笔书法艺术发展的不利因素
            　　（1）硬笔书法艺术理论研究滞后。杨卫列先生提出，硬笔书法理论研究的储备不足，是制约当代中国硬笔书法理论研究发展的重要原因之一。与毛笔书法理论研究成果相比，硬笔书法理论研究领域则近乎一片空白。不重视硬笔书法理论研究大环境的建设也是制约硬笔书法理论研究发展的又一重要原因。当代硬笔书法理论研究活动与硬笔书法创作活动相比，又差了很多。到目前为止，有限的一些硬笔书法理论研究著作，涉及的理论也相当浅薄、宽泛，并且对毛笔书法艺术理论的过分依赖尤为明显，并没有一本能够称得上具有真正意义上的硬笔书法理论研究专著的问世。

            　　（2）硬笔书法艺术创作队伍的业余性和不稳定性。当我们对当代硬笔书法的创作队伍进行细心观察时，我们不难发现，这支队伍具有以下几个特点：①业余研究者居多；②以年轻人为主体；③人数较少④不稳定。以这样的一支创作队伍来抗衡毛笔书法队伍，则未免有些强人所难。真正意义上地专业硬笔书法家基本没有，大多数都是曾经搞过硬笔书法的毛笔书法家业余搞点硬笔书法创作。更为严重的是，很多人在硬笔书法上取得一定的成绩后，就转向了毛笔书法，并且一去不复返。

            　　（3）硬笔书法界组织林立、派系众多、局面复杂、力量分散。从1985年到1993年间，全国成立的大大小小的硬笔书法组织不下十个，各自为硬笔书法运动的发展做出了积极的作用。1993年中国社团法规颁布，中国硬笔书法协会登记成功，整合了重庆中华硬笔书法家协会等近十个全国硬笔协会团体。但是中国硬笔协会并没有完全囊扩所有省级硬笔书法团体。现在还有很多协会有独立在这个组织之外，并且和中国书法家协会硬笔书法委员会的联系、关系并不明朗。没有一个像毛笔书法界的中国书法家协会这样的全国性统一组织，在一定程度上影响了各种活动的开展，影响了硬笔书法的发展壮大。建立一个真正意义上的、为硬笔书法家和爱好者服务的、全国范围内的权威硬笔书法研究、创作组织势在必行、迫在眉睫。

            　　3、硬笔书法艺术进一步发展的动力
            　　（1）硬笔书法艺术的发展是进一步继承和振兴中华传统文化的需要。改革开放，搞活市场经济的同时，我国在传统文化精髓的继承和发展方面做得还不够。当前，我国的国际影响力越来越大，中华文华的影响力应该越来越大；但是应该是应然，不是实然；国际上的影响力到底如何姑且不说，国内传统文化的继承和发展上的状况并不容乐观，我想这个大家并不否认。今天中国大多数的年轻人和少年儿童追捧的多数是球星、歌星、富豪，而很少是传统艺术方面的艺术家，这是不争的事实。国家已经制定了文化产业发展规划，在世界各地兴建孔子学院，大力开展对外汉语教育培训。随着国家的日益重视，对文化建设的投入和扶持，文化的发展也该会逐渐列入日程，传统文化的复兴将会有一个热潮。作为传统文化的书法，包括毛笔书法和硬笔书法，我想都应该会面临一个发展的春天。当前的汉字文化被普遍弱化的状况今后必将改变。

            　　（2）硬笔书法艺术是进行素质教育的需要。国家一直强调，要推进素质教育，培养素质全面的接班人。素质全面，一定的艺术修养必不可少。在毛笔书法难度较大，远离适用的情况下，越来越多的家长、学生选择硬笔书法艺术作为加强自身艺术修养的途径。如今，各种毛笔书法、硬笔书法字帖出版物层出不穷、各种培训班火爆异常、各种书法比赛让人应接不暇，各个高等学校纷纷开设书法篆刻专业，成立大学生书画艺术协会社团就是信号。硬笔书法已经被重视起来，并且终究要被普遍重视起来。安徽、上海、北京、浙江等地在中小学都开设了写字课或者书法课，编写了专用的课本，硬笔书法是其中重要的内容之一。我想，在国家教育部门、文化部门、书法艺术界的共同努力下，书法包括硬笔书法，进入全国大中小学的课堂，应该不会太远。硬笔书法培训教师成为一种职业，大有希望。

            　　（3）硬笔书法和毛笔书法的融合趋势越来越明显。
            　　第一、毛笔书法并没有排斥硬笔书法。一直以来，我们认为毛笔书法界排斥硬笔书法，“看不起”硬笔书法，认为硬笔书法是小儿科，其实未必如此。书法的权威组织中国书法家协会设立的有硬笔书法委员会，这是毛笔书法界的最高层对硬笔书法的重视和认同的体现。持前述的看法只是毛笔书法界的一小部分人，这一部分人中有的是不了解硬笔书法，忽视了硬笔书法的客观存在；有的是自命清高，“不和你玩，免得让人笑话”。中国书法家协会设立硬笔书法委员会应该说是有长远眼光和考虑的，尽管因为多种原因硬笔书法委员会成立之后并未开展多少有益于硬笔书法发展的活动。第二、毛笔书法、硬笔书法兼容性已经不是问题。越来越多的软硬兼施的“两栖”书法家就是明证。同时具有中国书法家协会会员、又具有中国硬笔书法家协会会员身份和水平的人已经很多，同时在两个领域取得很大成绩的人大有人在：刘洪彪、王亚洲、武磊、贾长城、余中元、朱勇方、周继中、贺东祥、董洪涛、马于强等等，多不胜数。为什么会出现这种现象？存在的价值使然。他们已经认识到硬笔书法的价值，硬笔书法不同于毛笔书法的客观实际以及作为一名硬笔书法家的价值所在。第三、越来越多的书法同道和有识之士清醒地认识到毛笔书法就是毛笔书法，硬笔书法就是硬笔书法，两者不一样；毛笔书法创作的好，硬笔书法不一定行；硬笔书法写得好，毛笔书法也不一定行；只有软硬兼修，才是一条比较科学合理的选择。毛笔书法、硬笔书法的互相借鉴，互相融合，甚至同时出现在一幅作品中也不是不可能。

            　　（4）人民群众艺术欣赏水平的提高和多元，导致硬笔书法艺术作品的市场已经萌芽。随着社会生活水平得提高，人们对书法艺术的需求必然越来越大，包括硬笔书法、毛笔书法的两种作品市场、前景必然越来越好。毛笔书法目前在市场上占优势，硬笔书法作品市场刚刚萌芽，还不能与之抗衡；但是将来还很难说。随着人们审美需求的提高和喜好的多元、硬笔书法作品品质的提升，加上硬笔书法小巧灵活、小品优势以及价位相对偏低，容易走进寻常百姓家等等的优点，硬笔书法作品市场前景看好。有硬笔书法作品的市场需求，就会有越来越多的人投入到研究、学习和创作队伍当中。

            三、结 语
            　　硬笔书法属于书法艺术的范畴是显而易见的，认为硬笔书法不是艺术或者从属于毛笔书法的观点也是错误的；硬笔书法的前景是光明的，尽管道路是曲折的。当前硬笔书法界有些人对硬笔书法的发展前景持悲观态度，显然是没有必要的。硬笔书法走向纯艺术化的趋势不可阻挡，作为中国古老的书法艺术的一个分支，硬笔书法艺术必将在一代又一代硬笔书人的努力下发扬光大，得以传承并随着时间的推移绽放出更加迷人的光彩。

            　　参考文献：

              1、朱仁夫，《中国现代书法史》，北京大学出版社出版，1996年；
              2、齐玉新，《从比较的角度进行研究——关于建立中国硬笔书法与毛笔书法笔教学研究的构想》；
              3、齐玉新，《中国现代硬笔书法分期及基本概念界定》；
              4、李金河，《硬笔书法评论》，天马出版有限公司，2004年；
              5、丛文俊，《中国书法史》，江苏教育出版社，2002年；
              6、杨卫列，《步履维艰的当代中国硬笔书法理论研究》；
              7、严安，《中国硬笔书法发展史略论》。
              8、参考了一些书法网络资料资料，恕不一一注明来源，特此说明并致谢意和歉意。

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