徐悲鸿早期画马作品赏析

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徐悲鸿早期画马作品赏析

来源：wluo 作者：佚名发布时间：2007-03-29

徐悲鸿，原名徐寿康。早年贫苦，感世态炎凉，不禁悲从中来，如鸿雁哀鸣，改为“悲鸿”。他是我国现代杰出画家，美术教育家，现代美术奠基人。他是一位举世闻名的画马大师，作品主要以写实手法表达现实及思想，是我国现代以写实主义改造中国画的倡导者。他画的马，创造了前无古人的骏马形象，早在1915年，高奇峰见他画的马就称赞为：“古之韩干，无以过也”。本人展示的四屏画马作品就是他这一时期的作品，即早期作品。该作品在各方面均符合徐悲鸿早期艺术特征，并且在徐悲鸿中、后期作品中有大量证明该作品是徐悲鸿手迹的铁证。
    徐悲鸿早期绘画特点是：造型准确、刻划细腻，追求真实再现。绘画线条坚卓、清爽、既象行云流水般畅达，又有力透纸背之雄浑劲健、饱含激情而又技巧极高。早期书法特点是：字型结体似疏朗而实则繁密，笔画似柔软而内含刚劲、具有浓厚的北碑遗韵。
    徐悲鸿六岁开始随父习字学文，九岁开始随父学画，经常在父亲引导下对景对物实地写生，且每日下午临摹一幅吴友如画本（吴友如绘画特点是以线描为主，并融入了西方比例、透视方法）。从十岁开始他就可以为人写春联，为父亲绘画添笔添色、并能随景赋诗，他的诗，能因物赋形、比喻贴切，自然生动、格调也高。在早期画马作品中颇有文人的淡然诗意，多以马喻人、托物抒怀。后期多借马抒发郁结悲愤和爱国忧世的心情。徐悲鸿十三岁（1908）开始随父外出卖画，过着风餐露宿、颠沛流离的生活，由于为他人画物画像，要求形象逼真，因此此时期训练了徐悲鸿极强的造型写生能力。
    徐悲鸿的早期作品同中、后期相比，在笔法和风格上虽有外形上的差异，但却有本质上的相同。在绘画方面，气韵是相同的，如动物画注重写生、讲求形似，传达神情、形神俱佳。打开他的画幅，总感觉充满了朝气蓬勃的活力和生命力。在用笔上，遒劲有力、线条必用细笔中锋，显得流畅自如。早期画水彩画和传统水墨线条画，中、后期（从欧洲回国后）画国画、素描、油画。徐悲鸿中、后期书法同早期相比，虽然在上海期间随康有为等人学习过书法和临摹过大量碑帖，但在笔法、墨法、结构（即书法结体、字上下左右相互关系、呼应关系、落款位置、习惯等）与早期相比还是有诸多相同的。
    此四屏画绘画用笔刚劲、有力，有强烈的力透纸背之感。从整体看，每屏画布景合理、紧凑，对空间、光暗、远近等技法都已熟练掌握。从所画之马看，所画野马的轮廓线坚卓、流畅，每匹马身下的阴暗处用碳条加以渲染，马鬃、马尾用粗细相间且流畅的线条而勾勒。这些马，眼神的画法下笔极准，准确的捕捉了每匹马在各种角度、各种状态下的瞬间形象和神情。从布景来看，无论是松树、柳树、梧桐树，还是各种草类植物、土坡、河边，无不透露出扎实的写实功底。而柳枝（三马画）体现出那富有弹性、动感、且流畅的线条是徐悲鸿画柳树的一大特点。在（四马画）中立马肚皮花纹的画法与（九方皋）作品中树叶的画法是一致的。在题诗方面，四马画中有“何当金络脑”后期作品《墨竹》中有“何当移长松”。此四屏画纸色有意涂成黄褐色，观察徐悲鸿作品，可发现此颜色出现在绝大多数作品中，有时是纸色，有时是背景，有时出现在画面中，虽颜色深浅各不相同，但在画面中它称得上是除墨色以外的另一主要色调。在构图方面，与后期某些作品也有相似之处，如（三马画）与后期作品（风雨飘摇思报国）。
    徐悲鸿画马作品从早、晚期对比来看，早期多以水墨线条绘制，中、后期多以写意、泼墨技法绘制。无论早、晚期作品，画马
的总体风格没有改变。如画吃草马时，马鬃都是向两侧分开，马尾向吃草的方向或随风微微摆动。还有马蹄子、马腿的外形，并且画马以尖耳、宽鼻、白额、鬃尾迎风飞舞的形象没有改变。
    此四屏画马作品根据它的时代气息（指当时政治、经济、生活习惯、物质条件）、个人风格、书法及作品的内涵、意境等方面分析，是徐悲鸿1916年以前（即早期在宜兴期间）的作品。它是徐悲鸿早期经历、功力、志趣、理念、学识的集中体现。通过对此四屏作品与后期作品赏析，发现徐悲鸿写下列字有如下特点：（见照片，附带一些中、晚期作品，作品中一些字已编号，供对比鉴赏，由于电脑排版之故，照片排列顺序已错位）
   多（22）：上半部一点写在中间连接处                    闲（10）阑、间：凡带门字旁的字左上角多一点
   万（17）：写成繁体且下半部少一捺                      风（7）       ：写成繁体且虫字下半部分叉
   声（14）：写繁体且声字下一横与耳字上一横合二为一      气（4）       ：写成繁体且米字左下部多一点
   重复字写法（38）：在重复字下方点两点，且下面点比上面点长
    在此四屏作品的款识中，有很多字的笔法、结构在中、后期都没有改变。如还有精（1）、云（3）、国（6）、生（8）、天（9）、落（15）、日（37）、影（45）、不（21）、饱（23）、自（25）、中（24）、想（43）、金（45）、过（27）、竹（28）、双（29）、何（30）、当（31）、清（32）、秋（33）等等。
    落款“徐悲鸿”三字与后期作品的写法差别要大一些，但却非常符合徐悲鸿的早期写法，在后期作品中仍可找到它们的遗韵。如〈徐》字与行书〈任伯年评传及信札〉中的〈徐〉（34）字；〈悲〉字与〈九方皋〉（1927年版）中的悲（35）字；〈鸿〉字与徐悲鸿纪念馆中作品〈逢场作戏〉中的鸿（36）字，等等。
    此四屏作品的题诗如下：
两马：凤臆龙耆世不多，春风饱食玉山禾。升中自是明时事，岱岳云亭想一过。
三马：房精坠地云气黑，龙煤贡自那耆国。英风飒爽生天闲，白玉鸣珂紫金勒。
        石谰干外草茸茸，一声嘶断落花风。只今万乘巡游少，立盍芭蕉日影红。
四马：何当金络脑，    快走踏清秋。
五马：竹披双耳峻，    风入四蹄轻。
    此四屏画马作品用了印文为“悲鸿”但篆刻笔画各不相同的钤印四方。
    人们对徐悲鸿所画之马描述如下：
1、傲骨嶙峋，富有时代感。
2、造型准确、动感强烈，寓意深邃、神采飞扬。
3、将野马骠悍、刚劲、矫健的形态表现得淋漓尽致，给人以自由和向上的力量。
4、观他笔下之马，千姿百态、惟妙惟肖，栩栩如生；听他笔下之马，萧萧嘶鸣、马蹄声声，双脚和动。
    可参照展厅照片鉴赏.

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