| 大凡在某个领域称得上“圣人”的，一定是开宗立派、影响深远甚至是前无古人、后无来者的人物。从王羲之的书法成就来看，他被后人称为“书圣”，是当之无愧而且也是不可动摇的。
除了《兰亭序》之外，王羲之传世的墨迹大多是随手写下的书札，往往是寥寥数语，短短几行。然而就是这些不过百字的手札，却成了后人反复揣摩、师法的宝物，因为，一旦学得其中一二，就足可受用终生。
《远宦帖》（见上图）又称《省别帖》，是王羲之在晚年书写的一件作品。在这件高24.8厘米，宽21.3厘米，共53字的作品中，流露了王羲之对故友的怀念之情以及老妻病笃而又无奈的焦急心绪。
此帖行笔的节奏感十分明显。第一行“省别具足下大小问为慰多”，用笔迟缓，笔力重拙，作者沉重的心情得到了充分表现。但王羲之毕竟是一个性情洒脱的人，自第二行之后，行笔变得迅捷、轻巧，落在纸上的字迹也愈加潇洒、飘逸，而且转折自然，顿挫有度，给人以一气呵成之感。王羲之早年曾学习张芝的草书，但那时的草书，主要是从东汉史游传下来的章草，虽然比起隶书和楷书来，书写要方便、快捷得多，但由于它的程式化，在很大程度上限制了书法家性情的发挥。王羲之的可贵和成功之处就感动他没有前人所囿，而是另辟蹊径，大胆创新，在继承章草的基础上创立了更适合表现个性，书写更为便捷、形象更为妍美的“今草”。在这件作品中，章草的痕迹仍可以找到。如“问”、“为”、“多”、“不”等，可以说仍是章草笔法，但已经是“化”了的章草，与其他“今草”放在一起，并不显得突兀、牵强，堪称“出新意于法度之中”。这件作品的用笔和收笔，大多为偏锋和侧锋，但并无靡弱、纤细之弊，其原因在于王羲之的用笔在洒脱中时刻表现着线条的力度和质感，而且在用笔的轻重和缓急中进行着有意或无意的调节。除了第一行用笔的重和缓外，第二行的“悬情”、第三行中的“兼怀”、第四行中的“数问不”、“妇顷”第五行中的“余粗”等，都是重笔落墨，与其他部分的字则是相映成趣，有一种和谐之美。在整篇作品的分行布白上，王羲之也是匠心独运，字与字之间虽少牵连，但笔断而意加大行距，既增加了通篇作品的疏朗之美，又为行与行之间的呼应顾盼留下了充分的空间。这正是王羲之的高明之处。
王羲之（321—379，一作303—361，又作307—365），字逸少，琅邪临沂（今属山东）人，居会稽山阴（今绍兴），因曾为右军将军，人称“王右军”。他在政治和军事上并没有太大的成就，但在书法艺术上却是登峰造极。传说他在七岁时曾偷得其父枕中秘籍——《笔说》，由此掌握了笔法。他自己曾说在山谷中临习钟繇、张芝书法二十余年，把一切可以用来练字的材料全用上了。天才加上勤奋，使他在书法上取得了前人尚未达到、后人难以企及的成就。可以说，他在中国书法史上最负盛名的书法家，也是影响最大的书法家，历史上的许多大书法家都从他那里汲取过丰富的营养。直到今天，初学者还会得到这样的告诫：“学书要宗法‘二王’。”可见王羲之的艺术魅力。 WWW.home598.Com-防采集
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